{"id":1508,"date":"2024-03-12T15:46:33","date_gmt":"2024-03-12T15:46:33","guid":{"rendered":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/?p=1508"},"modified":"2024-03-12T15:46:33","modified_gmt":"2024-03-12T15:46:33","slug":"cinema-50-anos-de-abril-belarmino-de-fernando-lopes-dia-18-de-marco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/?p=1508","title":{"rendered":"Cinema – 50 anos de Abril: “Belarmino” de Fernando Lopes, dia 18 de Mar\u00e7o"},"content":{"rendered":"
\r\n
\r\n \t<\/i> Read Time:<\/span>2 Minute, 59 Second <\/div>\r\n\r\n <\/div>
\n
<\/div>\n
Na pr\u00f3xima segunda feira, dia 18,<\/strong> pelas 10:05<\/strong>, vai ser exibido no Audit\u00f3rio<\/strong> da Escola Secund\u00e1ria Severim de Faria, o document\u00e1rio “Belarmino”<\/strong> (1964), seguido da curta ESPIAS<\/strong>, na sua vers\u00e3o censurada e n\u00e3o censurada.<\/div>\n
<\/div>\n
\"\"<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
SINOPSE<\/span><\/strong><\/div>\n
\n
\n
<\/div>\n
\n

Em dia de treino, a c\u00e2mara encontra Belarmino afastado dos outros pugilistas. Mais velho, com excesso de peso e um rosto incapaz de mentir sobre as mais recentes e humilhantes derrotas, aos 32 anos este antigo campe\u00e3o v\u00ea \u00e0 dist\u00e2ncia os seus verdes anos. (Sobre-)vive numa Lisboa que \u00e9, citando o t\u00edtulo de um filme de Luis Bu\u00f1uel cujo cartaz surge em Belarmino, um verdadeiro \u201clabirinto infernal\u201d. Quando era engraxador, Belarmino fugia da pol\u00edcia. Depois, no mundo do boxe, tentou escapar aos golpes dos advers\u00e1rios e aos esquemas dos managers, em particular de um: Albano Martins. Tamb\u00e9m foi guarda-costas e, agora, dedica-se a retocar fotografias para ganhar mais uns cobres. Tudo para dar de comer \u00e0 fam\u00edlia. Mas Belarmino, apesar de o poder negar, tamb\u00e9m \u00e9 um \u201canimal da noite\u201d, trocando a disciplina imposta pela arte do boxe pela bo\u00e9mia lisboeta e as suas tenta\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
O Filme em Contexto<\/strong><\/span><\/div>\n<\/div>\n
<\/div>\n
\u201cBelarmino \u00e9, antes de mais, essa inje\u00e7\u00e3o de realidade aplicada in extremis no “corpo doente do nosso cinema”.<\/div>\n
\n
Ant\u00f3nio da Cunha Telles decide investir uma heran\u00e7a familiar na produ\u00e7\u00e3o de um cinema feito por gente nova e sem experi\u00eancia. Quando Fernando Lopes apresentou a ideia que originou Belarmino, a \u00fanica condi\u00e7\u00e3o imposta por Cunha Telles para avan\u00e7ar era que a equipa de rodagem fosse inteiramente nova.<\/div>\n
No in\u00edcio dos anos 1960, o clima era de mudan\u00e7a, numa \u00e9poca em que a sociedade portuguesa se internacionalizava um pouco, a guerra colonial estalava em 1961 e a crise acad\u00e9mica deflagrava em 1962. No cinema, havia uma gera\u00e7\u00e3o de cineastas, muito pr\u00f3xima ao regime, cujos filmes, nas palavras de Carlos Ara\u00fajo (1965, 18), insistiam no mesmo receitu\u00e1rio, que tirava proveito do baixo n\u00edvel de alfabetiza\u00e7\u00e3o do p\u00fablico e ignorava \u201csistematicamente o homem portugu\u00eas, mantendo-se alheio \u00e0 realidade nacional.\u201d<\/div>\n
O tom cr\u00edtico de Ara\u00fajo era acompanhado por muitos jovens que, nesta \u00e9poca, sonhavam precipitar em Portugal o que acontecia fora de portas, nomeadamente em Fran\u00e7a, It\u00e1lia, Gr\u00e3–Bretanha, Estados Unidos e Jap\u00e3o: uma nova vaga cinematogr\u00e1fica, assente nas li\u00e7\u00f5es do neorrealismo italiano que, entre outras coisas, defendia que a mat\u00e9ria-prima principal do cinema estava a\u00ed, \u00e0 solta na realidade. Por isso, como se questionava o realizador italiano Roberto Rossellini, \u201cpara qu\u00ea manipul\u00e1-la?\u201d (Grilo: 2008, 153).<\/div>\n
Como nota Paulo Cunha (2014), se o Cinema Novo queria ser distintamente portugu\u00eas, respondendo aos problemas reais do homem da rua, tamb\u00e9m \u00e9 verdade que \u00e9 muito \u201cde fora para dentro\u201d que se constitui este movimento de cineastas. Pessoas como Ant\u00f3nio-Pedro Vasconcelos, Fernando Lopes, Jo\u00e3o C\u00e9sar Monteiro e Paulo Rocha, muitas vezes tirando partido de est\u00e1gios, bolsas de estudo ou de um certo \u201cturismo cin\u00e9filo\u201d, descobriram nos cinemas, cineclubes e cinematecas das grandes capitais, principalmente de Londres e de Paris, os mais recentes produtos dessas novas vagas que se difundiam pelo mundo. Ao mesmo tempo, atrav\u00e9s do consumo de revistas de cr\u00edtica e teoria f\u00edlmica, \u00e0 cabe\u00e7a os Cahiers du Cin\u00e9ma, cultivavam uma certa adora\u00e7\u00e3o pela hist\u00f3ria do cinema. Neste particular, destacava-se um especial fasc\u00ednio pelos nomes sagrados do cinema cl\u00e1ssico americano. As sementes estavam lan\u00e7adas para que um \u201cverdadeiro cinema portugu\u00eas\u201d (Ara\u00fajo: 1965, 19) pudesse desabrochar e dar os seus frutos. Duas das primeiras pedras para esta refunda\u00e7\u00e3o foram Os Verdes Anos (1963) de Paulo Rocha e Belarmino de Fernando Lopes, ambos produzidos por Cunha Telles.<\/div>\n
<\/div>\n
Dossier Pedag\u00f3gico PNC<\/div>\n
\n

belarmino \/fernando lopes5<\/p>\n

<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
<\/div>\n
<\/div>\n<\/div>\n
\r\n
\r\n \r\n
\r\n \r\n \"Happy\"\r\n <\/a>\r\n
\r\n Happy <\/div>\r\n
\r\n 0<\/span>\r\n \r\n 0<\/span> %<\/span>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n
\r\n \r\n \"Sad\"\r\n <\/a>\r\n
\r\n Sad <\/div>\r\n
\r\n 0<\/span>\r\n 0<\/span> %<\/span>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n
\r\n \r\n \"Excited\"\r\n <\/a>\r\n
\r\n Excited <\/div>\r\n
\r\n 0<\/span>\r\n 0<\/span> %<\/span>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n
\r\n \r\n \"Sleepy\"\r\n <\/a>\r\n
\r\n Sleepy <\/div>\r\n
\r\n 0<\/span>\r\n \r\n 0<\/span> %<\/span>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n
\r\n \r\n \"Angry\"\r\n <\/a>\r\n
Angry<\/div>\r\n
\r\n 0<\/span>\r\n 0<\/span> %<\/span>\r\n \r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n
\r\n \r\n \"Surprise\"\r\n <\/a>\r\n
Surprise<\/div>\r\n
\r\n 0<\/span>\r\n 0<\/span> %<\/span>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Na pr\u00f3xima segunda feira, dia 18, pelas 10:05, vai ser exibido no Audit\u00f3rio da Escola Secund\u00e1ria Severim de Faria, o document\u00e1rio “Belarmino” (1964), seguido da curta ESPIAS, na sua vers\u00e3o censurada e n\u00e3o censurada. SINOPSE Em dia de treino, a c\u00e2mara encontra Belarmino afastado dos outros pugilistas. Mais velho, com excesso de peso e um […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":1510,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1508","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1508"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1508\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1514,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1508\/revisions\/1514"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1510"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaloassobio.pt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}